Что «Барри» и «Джон Уик» говорят нам об американском насилии

Jan 18, 2024

Примечание редактора: эта статья содержит ключевые спойлеры к «Джону Уику: Глава 4» и финальному сезону сериала HBO «Барри».

После выхода «Джона Уика: Глава 4» издание Politico опубликовало редакционную статью Эмили Сент-Джеймс, в которой она задавалась вопросом, «снижает ли фильм Киану Ривза чувствительность» нашей страны к насилию с применением огнестрельного оружия. Я был настроен немного скептически.

Мои первоначальные мысли вращались вокруг роли, которую фильмы играют в американских дебатах об оружии, и о том, что прославление оружия — это то, что мы наблюдаем в американской культуре с самого ее зарождения. По крайней мере, с момента появления кинокультуры. Вернитесь к культовому немому фильму 1903 года «Великое ограбление поезда», который заканчивается тем, что главный герой в упор выстреливает в камеру из револьвера.

Увы, статья в Politico совпала со стрельбой в школе в Нэшвилле, и я отложил ответ, потому что мои простые мысли казались несущественными для этого ужаса реального мира.

Но я вернулся к этой идее, когда смотрел недавний финал сериала «Барри». Сериал HBO, тоже о киллере, заставил меня задуматься не только о слишком распространённых в американских развлечениях перестрелках, но и о персонажах, которые держат это оружие.

То, как прославляют киллера, стрелка и преступника, служит интересным исследованием интерпретации насилия в современном искусстве и, в свою очередь, попыткой понять, как его принимает публика.

Более:Эти летние фильмы могут рассказать нам кое-что о будущем кино.

Важно вернуться к началу сериала «Джон Уик» в 2014 году. Ривз сыграл киллера на пенсии, чья спокойная жизнь была прервана (естественной) смертью его жены. Однажды ночью некоторые из его старой когорты появляются и — как послание Уику, что никто не может покинуть свой мир — убивают его собаку. Киану не терпит этого спокойно.

Оригинальный фильм представляет собой дерзкую, хорошо поставленную историю о мести и искуплении главного героя и является отличным средством демонстрации позиции Ривза как звезды дзен-боевиков.

Еще в трех фильмах доходность сериала снизилась. Не столько о нежелании Уика царить хаос среди тех, кто не хочет предложить ему мира, сколько о «крутом» построении мира.

Да, перестрелка поставлена ​​безупречно, некоторые декорации просто забавны по своей конструкции. Но во всем этом есть усталость. Я не согласен с Сент-Джеймсом в том, что это «снижение чувствительности». Но ритм каждой перестрелки становится сверхчеловеческим возвышением этих персонажей.

Через сцену пролетают тысячи пуль. Иногда так близко даже ужасный выстрел не мог промахнуться. Эти безжалостные силы насилия преследуют нашего бедного героя до тех пор, пока не восторжествует счастливая случайность, и морально превосходящий Уик не сможет уйти, чтобы сражаться в следующий день.

То есть до самого конца «Главы 4», когда Вик встретит себе достойного соперника. Его смерть изображается как победа: завершение мучительного путешествия, дающее ему возможность отдохнуть со своей женой в вечности. Финал, достойный героя. Награда за хорошо прожитую жизнь. Жизнь, посвященная убийству каждого человека на своем пути.

Тем не менее, в Твиттере ходят разговоры о еще одной записи, в которой один кинокритик предполагает, что история будет сосредоточена на том, как Уик пробивается сквозь ад, чтобы добраться до своей жены на небесах. Я с уважением не согласен, поскольку творческие силы видят в Уике не что иное, как святого, извергающего боеприпасы.

Возвращает нас к «Барри», очень мрачной и точной комедии Билла Хейдера. На мой взгляд, это самое захватывающее с кинематографической точки зрения телешоу за последние пять лет. Хадер оказался не только идеальным исполнителем главной роли, но и режиссером, который пронзает самую кровожадность, которой наслаждаются большинство форм развлечений.

Возможно, вы знаете Хадера по его выступлениям в «Субботним вечером в прямом эфире». Период времени, в течение которого комик страдает от приступов паники и психологического давления. Он открыто заявляет о своем отвращении к живым выступлениям, несмотря на свою явную непринужденность и грацию. Именно так начинается «Барри». Главный герой — опытный киллер, который ненавидит свою работу, ненавидит то, во что его превратили военные, и то, что вырастил его куратор Фучес (Стивен Рут).